Design Maven: Octavio Garcia

Con una cassa di forma ovale, il Millenary non è considerato un classico naturale. Questa forma è anche spesso considerata piuttosto femminile. Ma sei riuscito a stabilire un forte carattere maschile per il Millenario. Come hai ottenuto questo risultato?

Faceva parte del piano a lungo termine che avevamo. Hai ragione, la forma ovale può essere percepita come un po 'ambigua e non è per tutti i gusti. Ma quando abbiamo lanciato la collezione Millenary nel 2005 abbiamo anche introdotto quadranti traforati per esporre il movimento. Il gabinetto n. 5 ha iniziato un nuovo linguaggio formale per la raccolta. Abbiamo davvero sentito di aver trovato qualcosa di unico e molto attraente per il pubblico maschile. C'era un equilibrio tra una forma femminile morbida e tecnicità che è stata illustrata attraverso quadranti traforati. Questi due elementi hanno dato all'orologio il suo fascino. Il Millenary 4101 fu un'estensione del primo esercizio con il pezzo di Gabinetto. Sottolinea quanto crediamo fermamente che questa collezione possa stare orgogliosamente accanto alla famiglia Royal Oak, che è quella dominante nel nostro portafoglio.

Sopra: presentato nel 2005, il Millenary Tradition d’Excellence Cabinet No. 5 con il suo movimento completamente aperto ha creato un nuovo linguaggio di design per Audemars Piguet

Allo stesso tempo, come abbraccia la femminilità del Millenario?

Abbiamo pubblicato un bellissimo calendario annuale chiamato Starlit Sky, che è un'interpretazione poetica della complicazione del calendario annuale. È una miscela di madreperla e avventurina. Tutti i modelli entry-level femminili hanno quadranti specifici con una combinazione di numeri romani e arabi. Le corone hanno cabochon. Tutti questi elementi conferiscono ai pezzi un fascino molto giocoso e femminile.

Sopra: uno dei primi esempi di complicazioni poetiche, il Millenary Starlit Sky mescola madreperla con avventurina

Puoi guidarci attraverso il tuo processo di pensiero progettuale?

Il primo passo che facciamo quando iniziamo un nuovo concetto è la ricerca visiva. Questo ci darà un universo in cui estrapoliamo elementi che riteniamo possano corrispondere a un tema all'interno dell'orologio. Questa è una parte molto importante del processo creativo. Ad esempio, il Millenary Tourbillon con base semipreziosa si ispira ai quadranti decentrati che avevamo creato con i prodotti della collezione core. Abbiamo quindi guidato il nostro laboratorio di gioielleria al fine di creare questa nozione di tre dimensioni perché è un quadrante complesso che si divide in diversi cerchi e a diversi livelli. Questo gioco architettonico è un'estensione dell'interpretazione femminile che potresti trovare anche nel Gabinetto n. 5 per esempio.

Sono passati otto anni dall'introduzione del Millenario. Come prodotto del tuo design originale, quanto sei contento di come si è evoluto?

Molto. Il Millenary 4101 ha ottenuto un ottimo successo e penso che la collezione sia sulla buona strada per affermarsi come un prodotto iconico per l'azienda. Esito a dirlo, ma credo davvero che abbia il carattere e l'arte di essere. Hai questo meraviglioso calibro che è stato creato su misura per la forma ovale, quindi questo gli dà tutta la credibilità orologiera di cui ha bisogno per essere un pezzo iconico. Con il bilanciere a vista, sento che questo capo ha molto da offrire a chi lo indossa.

Il millenario 4101 a carica automatica con movimento calibro tridimensionale 4101 sagomato caratterizzato da equilibrio e scappamento esposti

Stai pensando anche a più varianti del 4101?

Assolutamente. Stiamo lavorando sodo per sviluppare quella collezione. Sappiamo che c'è un potenziale da giocare, da un lato con le finiture, e anche da aggiungere complicazioni al 4101 per renderlo ancora più emozionante visivamente.

 

Quindi dopo un periodo di resistenza iniziale, l'orologio inizia a guadagnare trazione dopo qualche tempo. Ti sei reso conto che è abbastanza simile a come sono nati alcuni altri orologi Audemars Piguet, ovvero Royal Oak e Royal Oak Offshore?

Penso di sì. Puoi confrontarlo in molti modi con le storie che ho ascoltato perché sfortunatamente non facevo parte dell'avventura di Royal Oak. Come sapete, è stato fortemente considerato rilasciato solo come un'edizione limitata. Penso che sia la stessa esperienza. Assolutamente.

La quercia reale è un disegno stabilito prima di entrare a far parte di Audemars Piguet. Come lo affronti nel corso del tuo lavoro? In che modo diverso dal modo in cui ti avvicini al Millenario?

È un approccio totalmente diverso. Come hai detto, la Royal Oak è stata un'evoluzione. Quando ti viene chiesto di riqualificare il Royal Oak, fai molta attenzione nel garantire che tutti gli elementi che lo hanno reso iconico siano a posto. È affascinante perché ha un altro livello di design. Devi entrare nei dettagli e mantenere l'equilibrio, ma anche dargli una certa modernità. Uno degli esempi che mi piace usare è il lavoro svolto sugli indici di Royal Oak. Ero curioso di sapere perché l'orologio avesse indici arrotondati in contrasto con la lingua della cassa. L'onorevole Genta mi ha spiegato che la rotondità è di evocare qualcosa di robusto che trattiene delicatamente il materiale luminescente. L'abbiamo integrato nel processo di progettazione pur mantenendo un linguaggio formale più vicino al caso. Abbiamo dovuto pensare per molto tempo se farlo o meno, ma alla fine quando guardi il pezzo è ancora inequivocabilmente un Royal Oak nonostante questi cambiamenti.

Nei prossimi 50 anni, quando una nuova generazione di designer scalerà le fila, cosa speri che conservino riguardo al Millenario?

Se sono in grado di continuare a far evolvere il Millenario nel modo in cui ho contribuito a far evolvere il Royal Oak, vale a dire mantenendo ciò che rende il pezzo forte e in linea con i valori del marchio, se possono continuare a raggiungere sarei molto felice ... Pur continuando a integrare una tecnologia all'avanguardia, ovviamente, perché il marchio è noto per questo. Inoltre dovrebbero continuare a far evolvere il pezzo verso qualcosa in linea con i suoi tempi.

Alcune persone hanno detto che un buon design sta inventando qualcosa che la gente vuole prima ancora di sapere che lo voleva. Sei d'accordo?

Il design è una disciplina molto umana. Lavoriamo con team multidisciplinari e orchestrazioni che possono essere molto complessi perché ci sono molte cose da prendere in considerazione, dalla proporzione dell'oggetto all'assemblea. Un buon design in un oggetto trasmette i valori del marchio che rappresenta. La forte connessione che abbiamo con i nostri clienti deriva dal fatto che quando tieni un AP in mano senti la creatività, l'amore e la cura che sono stati presi per completare ogni pezzo alla perfezione, così come l'impegno che dobbiamo proiettare verso il futuro. Essere in grado di trasmettere tutte queste cose in un prodotto come un orologio, per me, sta ottenendo un buon design. La trasmissione dell'anima del marchio in ogni prodotto è il risultato di un grande design.