Perché gli orologi Lange & Sohne sono così belli? Ecco il segreto per un buon design
Poco meno di 25 anni dalla sua nascita della fenice, A. Lange & Sohne è un nome relativamente giovane che ha stabilito un'estetica firma così emblematica del suo marchio che rimane uno dei pochi marchi che possono essere identificati dal solo quadrante. Il suo modello più iconico? Il Lange 1, per inciso il modello che è stato lanciato con la risurrezione del marchio, è stato in realtà concepito per primo dal quadrante.
Parlando con Anthony de Haas nel Palexpo di Ginevra, direttore dello sviluppo prodotto, ha confessato che il Lange 1 è stato uno dei rari casi nel marchio in cui la funzione ha seguito la forma. Concepito inizialmente come un quadrante da Günter Blümlein e Reinhard Meis, la manifattura della Sassonia progettò quindi un calibro attorno alle indicazioni del quadrante.
Perché gli orologi Lange & Sohne sono così belli? Ecco il segreto di un buon design secondo Anthony de Haas, direttore dello sviluppo prodotto
L'olandese 50enne gioviale meticolosamente meticoloso nonostante i suoi modi casuali. Mentre è consapevole che Lange è attualmente noto tra gli intenditori per la sua intensa devozione per la decorazione del movimento, è piuttosto entusiasta di farti guardare oltre la placca tre quarti d'argento tedesca, chiacchiere dorate distintive, memorabili viti azzurrate e l'inconfondibile rubinetto dell'equilibrio inciso a mano. In termini di linguaggio del design, de Haas attribuisce molti dei concetti inespressi e non pubblicizzati al visionario Blümlein.
Secondo De Hass, “Blümlein, Klaus (Kurt) e Meis in realtà ci hanno dato progetti per i caratteri al solo scopo di essere sia classici che innegabilmente contemporanei. Ogni orologio Lange da quel punto è stato concepito tenendo conto di ogni singolo dettaglio ", aggiunge," la crenatura e la guida dovevano essere proprio così, perché tutto era incentrato sull'iconico quadrante datato fuori misura ".
Data fuori misura. Design fuori misura
In effetti, quei codici di progettazione hanno plasmato tutto da quando sono stati inclusi la data fuori misura Saxonia, la fase lunare e il cronografo 1815. "Tutto è progettato con precisione architettonica e posizionato esattamente nel posto giusto", afferma de Haas. In effetti, a partire probabilmente dal cronografo più impressionante del mondo, i due registri del Datograph sono stati spesso elogiati per il design e il posizionamento dei suoi contatori, ma pochi hanno mai dedotto la semplice ragione del suo innegabile fascino.
E per dare la massima forza e solidità al tuo lavoro, alcune parti del quadro dovrebbero essere più chiare e altre il più scure possibile: questi due estremi devono quindi essere armonizzati e riconciliati tra loro. - Sir Joshua Reynolds, pittore inglese, 1783
È stato un concetto compreso dal 1783 quando Sir Joshua Reynolds ha capito che “Due luci distinte, uguali, non dovrebbero mai apparire nella stessa immagine: una dovrebbe essere principale, e il resto subordinato, sia per dimensione che per grado: parti e gradazioni disuguali guidare facilmente l'attenzione da una parte all'altra, mentre parti di uguale aspetto la trattengono goffamente sospese, come se non fossero in grado di determinare quale di quelle parti debba essere considerata come subordinata. " Da quel momento, John Thomas Smith, incisore, antiquario e custode di stampe britanniche ha cristallizzato la teoria come "La regola dei terzi", una linea guida che si applica al processo di composizione di immagini visive come disegni, film, dipinti e fotografie. Ciò che hai visto poi nel Datograph e oggi nel cronografo del 1815 è la distillazione di quell'ideale. "Molti pensavano che la posizione dei registri fosse originariamente quella di fornire un equilibrio alla data fuori misura sul Datograph, ma in realtà, è quello di stabilire un'asimmetria visiva simile a una fotografia o un dipinto epico", spiega de Haas.
Inoltre, anche il quadrante del cronografo del 1815 è stato analizzato scrupolosamente e migliorato per migliorare l'armoniosa impressione generale: a causa dell'integrazione di una scala pulsometrica periferica, il raggio della scala dei minuti ha dovuto essere ridotto. Di conseguenza, le mani erano leggermente accorciate e ristrette. I designer hanno sostituito l'arco del marchio sopra l'asse delle lancette con la firma A. Lange & Söhne sul bordo esterno del quadrante.
Per l'astuto, la data fuori misura sull'omonima Sassonia è leggermente più piccola di quella della fase lunare della Sassonia. "Abbiamo implementato solo piccole modifiche nelle proporzioni", spiega Anthony de Haas, "ma, naturalmente, tali dettagli hanno un grande impatto sul fascino estetico complessivo di un orologio." Dato che il diametro della cassa è stato ridotto da 40 a 38,5 millimetri, de Hass ha deciso di ridurre proporzionalmente la dimensione della data di fuori misura - esattamente del quattro per cento - al fine di preservare l'equilibrio visivo.
